بول سيزان من اكبر المصورين

كان سيزان من اكبر المصورين المجددين سنا وبالرغم من انه كان اقلهم شهره في حياته واكثرهم من اسيئ فهم اعماله الا انه يعتبر حاليا من الشخصيات العظيمه في فن التصوير .
ويمكن ان نعتبر ان سيزان ابا للفن الحديث وذلك لان اسلوبه كان بمثابة المرحلة الانتقاليه لتغيير كبير في تاريخ الفن الحديث حيث انتقل فن التصوير بفضل تجاربه من المدرسه التي نسآت في نهاية القرن التاسع عشر الي المدرسه التجريديه الحديثه التي تكونت في القرن العشرين .
ولد سيزان بمدينة (اكس آن بروفانس) القريبه من مارسيليا من عاائله ثريه وزامل في دراسته الاولي في كلية بوربون الكاتب الكبير اميل زولا وبعد ان امضى فتره من الوقت في دراسة المحاماة نجد انه فضل التحول الي دراسة الفن الذى شعر بميل له وبعد ان ذهب سيزان الي باريس في عام 1861 انتسب الي الاكاديميه السويسيه وتعرف هناك علي المصور بيسارو الذى صار من اخلص اصدقائه كما تعرف علي بقية المصوريين التآثيرين مونيه , مانيه , رينوار , سيزلي و بازيل وصادق منهم مونيه ورينوار .

تقدم سيزان بلوحاته للعرض في صالون 1866 الا انها رفضت وكان سيزان في تلك الفتره يعلم نفسه بنفسه مثلما فعل معظم فناني تلك الفترة فصار يتردد علي اللوفر لينقل من صور اعمال العظماء واعجب بمصورى البندقيه وفناني الباروك كما اعجب بأعمال بوسان واوجين ديلاكروا وتعرف علي اعمال مانيه وكوربيه في معارضهما المنفردة في عام 1867 . وتعكس اعمال المرحله الاولي من حياته الفنيه 1860 – 1870 اتأثر بدومييه وديلاكروا وميلا الي المذهب الرومانتي . فموضوعاته مسرحيه والوانه قاتمه وسميكه واسلوبه ممتلئ بالحركة . الا اننا نلاحظ ظهور اسلوب جديد في اعماله منذ عام 1873 اختفت فيه النزعه الرومانتيه وذلك نتيجة لاعتناقه النظريه التآثيريه بفضل تآثير المصور بيسارو عليه عندما انتقل معه الي بلدة انفر في نهاية عام 1872 حيث نصحه بدراسة الطبيعه وترك الالوان القاتمه واستخدام مجموعة الوان نقيه فاتحه تظهر فيها الاضاءة الشمسيه التآثير وتتضح هذه المرحله الانتقاليه في فنه في لوحته التآثيريه (المنزل المعلق )1873 التي اشترك بها في اول معارض التآثيريين الذى اقيم في منزل نادار عام 1884 نلاحظ في هذه اللوحه ان سيزان مزج بين اسلوب مرحلته الاولي واسلوبه الجديد فنجد انه بالرغم من استخدامه للالوان القاتمه الا ان لمسات فرجونه صارت قوية علي ان هذه اللوحة قوبلت بالسخط من النقاد . واستثناء لوحه شخصيه تقدم بها للمعرض الثالث عام 1877 لم يشترك سيزان في معارض التآثيريين بعد ذلك .
تأثر سيزان بالنقد الذى قوبلت به اعماله في معارض التآثيريين فقرر في اواخر السبعينات ان يجعل من التآثيريه شيئا متينا خالدا مثل فنون المتاحف وذلك عن طريق ربط التآثيريه ببعض الاساليب الكلاسيكيه فنبذ الفرجون الخشنة التي كان الانطباعيون يستخدمونها للتعبير عن البعد الثالث كما ترك طريقتهم في معالجة المنظور والضوء والظلال ورفض ان يقلد الطبيعة التي يرسمها وبدأ يبحث عن حلول جديده مبتكره للوصول الي اهدافه واستطاع في النهايه ان يرى في العناصر الطبيعيه التي يرسمها اشكالا هندسيه بدلا من الاشكال الطبيعيه وكان يملأ هذه المساحات بعد ذلك بمساحات من الالوان .
توصل سيزان الي الحلول التي كان يبحث عنها في اعمال المرحله الثالثه التي بدأت منذ عام 1880 وهي السنه التي تفرقت فيها مجموعة التآثيريين . وطبق اسلوبه الجديد المتحرر من التآثيريه في اللوحات التي رسمها بعد عودته الي بلدته اكس في عام 1882 وتوفر له ذلك في اللوحات التي صور فيها جبل سان فيكتوار في الفترة 1885 – 1887 . ويتضح ذلك في لوحة (قمة سان فيكتوار) ونلاحظ في هذه اللوحات الطبيعيه ان سيزان بحث في القوانين الهندسيه التي تتحكم في تكوينها ورأى فيها الاسطوانه والكرة والمخروط وعبر عن ذلك بلمسات قويه بالفرشاة وفي اثناء نقله لهذه الاشياء كان يعيد تركيبها فيضيف اليها ما يستحق الاضافة ويستبعد منها ما لا يستحق التسجيل ونلاحظ في لوحته السابقه ان الشجرة الموجوده في امامية اللوحة تساعد علي احداث فن ومتانه هندسيه ولذلك يعتبر سيزان مؤسس مدرسة التصوير الحديث حيث مهدت نظرياته الطريق الي ظهور المذهبين : التكعيبي والتجريدى .
ويتضح في لوحات سيزان الطبيعيه صراعا بين البعد الثالث للطبيعة الذى اهتم به الكلاسيكيون وبين البعد الثاني للتصميم الذى فضله سيزان ولقد نتج عن ذلك التناقض ظهور تحريفات في لوحاته التي رسمها من وجهات نظر متعدده . كما لم يهتم بالنسب وبعد المنظور ويمكن ملاحظة ذلك بصفه خاصه في لوحات الطبيعه الساكنه التي اكثر من رسمها ويتضح ذلك في لوحة (طبيعه ساكنه مع سلة فواكه) 1889 – 1890 اذ نرى بعض العناصر فيها وكآنها مرسومه من الامام والبعض الاخر من زاويه علويه كما يبدو سطح المنضدة مائلا عند رسم بعض الاشياء ومستقيما عند رسم اشياء اخرى .
وصل سيزان القمه في اسلوبه الكلاسيكي في الاعمال التي عرضت في المعرض الذى اقامه التاجر فولار عام 1895 واتضح ذلك في لوحات مجموعات الاشخاص التي اهتم برسمها في آخر حياته ونلاحظ في تصميم هذه اللوحات ان سيزان راعي صلابة البنيان الهندسي وحبكة التأليف وكانت اللوحه تستغرق منه مددا طويله ومن اجمل هذه الاعمال لوحات (لاعبو الورق) التي رسمها في الفترة 1885 – 1890 وتوضح احداها 1890 حبكة التصميم الجديد الذى تميز به سيزان .
(وقد صور سيزان خمس لوحات لهذا الموضوع لوحه بمتحف اللوفر بها مجموعه من خمسة اشخاص ثلاثه لاعبين ومتفرجان – ومجموعه من اربعة اشخاص ثلاثه لاعبين ومتفرج بمتحف اللوفر – ومجموعه من اربعة اشخاص ثلاثه لاعبين ومتفرج بمعهد كورتولد بلندن وثلاث لوحات بها لاعبان في مجموعات خاصه وفي اللوفر) .
ولقد اعجب بأعمال سيزان جماعة الرمزيين كما اشاد بأعماله التكعيبيون ثم التجريديون بعد مشاهدة المعرض الذى اقيم له عام 1907 بعد وفاته .
وما ان جاء عام 1920 حتي نسي الناس علاقته بالتأثيريين ونظروا اليه علي انه المصور الذى حطم الشكل الطبيعي واعاد صياغته وبذلك مهد لنظرية الفن التجريدى الحديث الذى ظهر في القرن العشرين .
واهدى لعيونكم مجموعة اعمال رائعه للفنان بول سيزان
والذى تميز بدسامة الوانه التي كانت واضحه حتي ان الانسان ليتصور انه كان يبني اشكاله بالالوان فأذا احدثنا قطاعا فيها وجدناه لونيا صرفا وبناؤه لاشكاله باللون يعد نقطه تقدميه عما كان شائعا منذ الفن البيزنطى حيث كان يبدأ بالرسم الخطي , يتلوه التظليل ثم يكسي فوق ذلك بالالوان التي تظهره واقعيا اما سيزان فمن الاصل كان اللون الدسم المصمم لبناء لوحاته وقد نجح سيزان ان يخلق جو التصوير ورائحته في انتاجه وكان هو بحق المؤسس الاول للحركة التكعيبيه التي نمت بعد ذلك علي يد بابلو بيكاسو وجورج براك .

منقول

شكرا استاذ علاء على الموضوع
بول سيزان من اكبر المصورين Thank%20You_112508a

شكرا اخى علاء على معلومه الفنيه
بول سيزان من اكبر المصورين 13450_1188237071

تحياتي يا بروووف

بول سيزان من اكبر المصورين 27747

» من قال الله اكبر
» اكبر طبق حمص في العالم
» كل ما اكبر حبك يكبر
» اكبر كذبة بالتاريخ
» مين صاحب اكبر كذبة